攝影本身，實(shí)際上是光和化學(xué)作用的結(jié)果。特別是光，它在攝影藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中起著十分重要的作用。
合理用光，是攝影成敗的關(guān)鍵。不同照射方向的光線，在攝影上起著不同的作用。同是一個(gè)人或是一個(gè)物體，由于用不同的光線，就會(huì)產(chǎn)生不同的效果。
正面光：這是指光線從物體的正前方平射來(lái)的光。正面光對(duì)表現(xiàn)事物的質(zhì)感或立體感不大適宜，不能勾畫出物體的輪廓和它的凹凸陰陽(yáng)。例如拍浮雕，如果用了正面光，浮雕的高低不平的層次，就一點(diǎn)也拍不出來(lái)。用這種光線照人像，會(huì)顯得十分平淡而沒(méi)有生氣。因此，必須改變相機(jī)的角度或被攝影者的位置，使正面光變成側(cè)面光。這樣拍出來(lái)的效果就會(huì)好。
側(cè)面光：側(cè)面光對(duì)于攝影者來(lái)說(shuō)，是比較理想的光線，它最能表現(xiàn)物體的凹凸層次。
使用側(cè)面光拍攝人像或拍攝建筑物，也是最能表現(xiàn)它們的線條和立體感的。
側(cè)面光由于有90度的側(cè)度范圍，所以使用時(shí)又應(yīng)有所不同。側(cè)度小有較小的反差，這對(duì)物體的質(zhì)感是好的；側(cè)度大也就有較大的反差，使物體表現(xiàn)了陰陽(yáng)兩面，這是需要拍攝者在使用光線時(shí)注意的。例如拍人像，一方面要避免正面光，同時(shí)用側(cè)面光的時(shí)候注意角度不要太大，不然，會(huì)拍出陰陽(yáng)臉，效果不好。
逆光：逆光使用得當(dāng)，能夠勾畫物體的輪廓，也能表現(xiàn)物體的立體感。由于光線的逆射，把物體的輪廓勾畫得十分明顯，使被攝物更加突出。但是，它也有很大的缺陷，正因?yàn)楣饩�的逆射，也就增加了物體的反差，使被攝物的正面層次不易表現(xiàn)出來(lái)。
逆光對(duì)于拍攝透明物體或毛茸茸的東西是最適宜的。在較暗的背景里，它能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)這些物體的質(zhì)感。
頂光：這是指從物體正上方照下來(lái)的光線。頂光對(duì)拍攝一般的物體都不適宜，用這種光線拍人像，會(huì)使顴額突出部分的下面留下較大的陰影（如眼窩洼陷），十分難看。用這種光拍攝建筑物，特別是中國(guó)式的建筑物，由于屋檐伸出，屋檐下的陰暗部分就缺少層次，因此，應(yīng)該盡力避免。如果這樣的建筑物是必須拍攝的，可在早晚的時(shí)間或在冬季的日光下拍攝。
腳光：從下照上來(lái)的光線叫腳光。腳光對(duì)于建筑物是不需要的。但對(duì)人物照明則是有的，這種光源多半是燈光。用腳光表現(xiàn)人物十分恐怖，如果不是演戲或拍電影（一般用來(lái)表現(xiàn)反面人物的恐怖兇相），最好避免使用這種光線。
散射光：散射光則看不到一個(gè)主光，光線從四面八方反射而來(lái)，如陰天時(shí)的光線就是。若一定要在散光的情況下攝影，最好不要選擇天空作為背景。
現(xiàn)有光的攝影
現(xiàn)有光也稱現(xiàn)場(chǎng)光，其特性就是“現(xiàn)有”。包括室內(nèi)外自然光和即有的民用燈光及工業(yè)工作光等，沒(méi)有使用任何輔助照明和修飾光。在通常情況下是比較暗的或比較單一或單向�？傊畬儆凇安焕硐搿钡墓饩�。但它的真實(shí)感更強(qiáng)，生活的現(xiàn)場(chǎng)感更強(qiáng)，而且不會(huì)因?yàn)闊艄馓粱蛟O(shè)備過(guò)多而使被攝者感到拘束。
現(xiàn)有光容易抓住被攝者的自然姿態(tài)和神態(tài)，從而表現(xiàn)出被攝者的心理狀態(tài)。
利用現(xiàn)有光拍照有四個(gè)方面的問(wèn)題需要掌握。
最大限度地“舍”掉一些景物。只拍非常需要的部分，哪怕是只拍一個(gè)人，也只拍亟需說(shuō)明的部分，如半身以上的局部或面部。
光線不能改變，但拍攝距離角度可以改變，因而要多選一些角度進(jìn)行觀察，選出最佳點(diǎn)，即光線、表情、姿態(tài)、神態(tài)都合適的角度。
盡可能選用大光圈。因?yàn)槿【胺秶呀?jīng)最大限度地減縮，不需要太大的景深。又由于光線較暗也不允許用太小的光圈。
有時(shí)不僅要用大光圈，同時(shí)還要用慢速度。如果快門速度低于所用鏡頭焦距的倒數(shù)，就要使用三腳架。如50毫米焦距的鏡頭，其最慢速度低于1/50秒時(shí)就要使用三腳架。
