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　　吳冠中，別名荼，1919年生于江蘇省宜興縣。1942年畢業(yè)于國(guó)立藝術(shù)�？茖W(xué)校，1947年到巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)。1950年回國(guó)后，先后任教于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)建筑系、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院。

　　中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)人說，吳冠中是20世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫的代表畫家之一，也是著名教育家，為中國(guó)繪畫的傳承、發(fā)展、創(chuàng)新做出了巨大貢獻(xiàn)。他不懈地探索東西方繪畫，實(shí)踐著“油畫民族化”“中國(guó)畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，所創(chuàng)作的《長(zhǎng)江三峽》《魯迅的故鄉(xiāng)》等作品深入人心。

　　吳冠中與張家界情緣

　　何日得重游?

　　很多人知道，張家界得以名揚(yáng)四海，最早緣于吳冠中的一篇文章《養(yǎng)在深閨人未識(shí)——失落的風(fēng)景明珠》和他好些畫張家界的作品。吳冠中與張家界如何結(jié)緣?在吳冠中的自傳《我負(fù)丹青》中，有最好的詮釋：

　　“人民大會(huì)堂內(nèi)全國(guó)各省市均占一廳，并負(fù)責(zé)裝潢各自的廳。湖南廳設(shè)計(jì)張掛巨幅湘繡韶山，省委邀我去長(zhǎng)沙繪巨幅油畫《韶山》作繡稿。畫幅五米多寬，高約二米，湖南賓館的一個(gè)最大的廳讓給我作工作室。畫成，照例審稿，我最怕審稿。米開朗基羅作完大衛(wèi)像，教皇的代表去審稿，他欣賞之余，為顯示自己的眼力，說鼻子邊略寬了一點(diǎn)。米氏于是拿著錘和鑿，并暗暗抓了一把石粉，爬上梯子，在大衛(wèi)鼻子邊當(dāng)當(dāng)敲打，同時(shí)徐徐撒下手中石粉，當(dāng)審稿者說正合適了，米氏便下梯�！渡厣健穼徃迥翘�，大小官員及工作人員來了不少，他們將一把椅子安置在靠近畫面的正中央，然后簇?fù)碇�主審進(jìn)來坐進(jìn)椅子，其他人均圍在其背后，屋子里滿是人。這位主審無官僚氣，很樸實(shí)，像是一位老紅軍出身的高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)。他左看右看，往上看時(shí)，問是否是船，諒是松枝某處像船形，微藍(lán)的天空也可誤認(rèn)為水。大家一言不發(fā)，他當(dāng)即拍板：行。當(dāng)他站起來走出門時(shí)，回頭看畫，不禁高聲贊揚(yáng)：偉大!偉大!這時(shí)他真的看到了畫的全貌。

　　省委同我商量稿酬，我說不要，問有什么事要協(xié)助，我略一思索，答：能否借一輛車，在貴省境內(nèi)跑半月，我要畫風(fēng)景。太簡(jiǎn)單了，他們立即答應(yīng)，并另找兩位青年畫家一路陪同照顧，他們是陳汗青和鄧平祥。我們快活得如出籠之鳥，振翅高飛，先到湘西鳳凰、界首，聽老鄉(xiāng)說：這里風(fēng)景有啥好，大庸的張家界那才叫好。聽人說好，結(jié)果大失所望，這樣的經(jīng)驗(yàn)不少，不過現(xiàn)在有車，不妨試試，于是兵發(fā)張家界。車到大庸縣，已近下班時(shí)刻，但是省委的介紹信，省委的車，縣里豈敢怠慢，晚餐像是急促中制作的闊氣。但他們尚無正式招待所，將幾間辦公室作為我們的臨時(shí)臥房。

　　翌日直奔張家界，那是只為筏木護(hù)林的簡(jiǎn)易公路，一路坑坑洼洼，散布著大小石塊，是運(yùn)木材的大卡車搖搖晃晃的通道，我們的小車不時(shí)要停下來搬開石頭，走得很慢，且一路荒禿而已，我心已涼。傍晚，車轉(zhuǎn)入山谷，凸現(xiàn)茂林、峰巒，郁郁蔥蔥，景色大變，我想是張家界了，必然是張家界了。停車伐木工人的工棚前，工棚本很擠，又要擠進(jìn)四個(gè)人，頗費(fèi)調(diào)度安排。山中夜來天寒，工人們燒木柴取暖，圍火聊天，給我們介紹山之高險(xiǎn)，野獸稀禽，風(fēng)云幻變。翌晨我們匆匆入山，陡峰林立，直插云霄，溪流穿行，曲折多拐，野、奇、深遠(yuǎn)，無人跡。我借工人們搟面的大案，厚且重，幾個(gè)人幫我抬入山間，作了兩大幅水墨，再作速寫，但時(shí)日匆匆，已到返程期限。到長(zhǎng)沙時(shí)已近年終，我寫了一篇短文《養(yǎng)在深閨人未識(shí)——失落的風(fēng)景明珠》發(fā)表于1989年元旦的《湖南日?qǐng)?bào)》。后來張家界揚(yáng)名了，我那篇短文曾成為導(dǎo)游冊(cè)子的首篇，據(jù)說有一處石門還被命名為閨門。張家界的領(lǐng)導(dǎo)多次熱情邀我回去看看新貌，雖想去，總是忙，何日得重游。”

　　《養(yǎng)在深閨人未識(shí)——失落的風(fēng)景明珠》在《湖南日?qǐng)?bào)》發(fā)表后，如平地一聲雷，震動(dòng)了旅游界，更引起了社會(huì)各界的熱切關(guān)注，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響。各類藝術(shù)家慕名前來，從此把張家界推向了世人。